Compulsive Photography: Vom Leben mit verschärftem Fotografier-Zwang – zwischen (Selbst-)Überwachung und Dokumentation der Vergänglichkeit. Ebensee, Klagenfurt, Wien | AT · 1974–2020 (© Fotos: s.u. © Tableau: PP · Ewiges Archiv) Vor kurzem habe ich erfahren, dass eine Youtuberin/Influencerin mit Millionen-Gefolgschaft in einem ihrer Videos ausführlich über ihr Leben mit ADHS, einer Aufmerksamkeits-Störung, berichtet hat. Möglicherweise wird es ähnliche Videos geben über das Leben mit Inkontinenz, Impotenz, häufigem Nasenbluten uä. Nachdem die Abonnent*innen-Zahl meiner Videos bei derzeit 53 hält und ich etwa 190 Instagram-„Followers“ habe, dachte ich mir, dass ich vielleicht das allgemeine Interesse an meinen Ausdünstungen massiv steigern könnte durch einen authentischen Bericht über mein Leben mit einem schweren Zwang: dem Zwang, immer eine Kamera dabeihaben zu müssen (nein: ein „Smartphone“ genügt nicht!), mit Zwangsgedanken, ständig etwas fotografieren zu müssen, unentwegt teils mir unbekannte Menschen fragen zu müssen, ob ich ein Foto . . . Mein Zwang verschafft mir keine Freund*innen sondern verärgert viele – und Geld, richtiges Geld, habe ich damit noch nie verdient. Ich bin kein professioneller Fotograf, sondern ein avancierter Knipser und mein sogenanntes Ewiges Archiv dürfte mich im Laufe der vier Jahrzehnte überschlagsmäßig gerechnet an die 100.000 € gekostet haben.
Ab und zu halte ich inne und frage mich nach dem Sinn des Unterfangens und nach meinen Beweggründen – allerdings bekomme ich meist keine erschöpfenden Antworten. Es dürfte eher so sein, dass der Point of Return längst überschritten ist – und jetzt aufzuhören wäre ein unwürdiges Ende. Nein – ich stelle mir schon vor, dass das einzige passende Ende meines unlukrativen Fotozwanges mein Tod ist – mit einem Fotoapparat in Händen. In Peter Greenaways Film „A Zed and two Naughts – ZOO“ haben die Proponenten den Wunsch, ihre Verwesung filmisch im Zeitraffer (timelapse) zu dokumentieren. Sie bauen eine schräg stehende Plattform, richten die Kameras mit Zeitschaltung ein, legen sich in Position und vergiften sich. Die Kamera beginnen auch, aufzunehmen. Allerdings: nach einiger Zeit nähern sich Schnecken, kriechen über die Verkabelung und lösen einen Kurzschluss aus. Finito der Verwesungs-Doku.
Früher war meine Kurzcharakteristik: „Das Ewige Archiv ist eine Beweisaufnahme für das Jüngste Gericht“. Aber vielleicht brauchts keine Beweise mehr – keine Ahnung.
Obere Reihe: Selbstportrait mit der Rolleiflex meines Vaters, 1972; Vor der Rasur (Beweggründe für dieses Foto unbekannt); während meiner Rede zur Buchpräsentation im Wien Museum, 2012, Foto: Didi Sattmann; Im Gegenlicht beim Fokussieren, 2015, Foto: Peter Rigaud
gr. Fotos: Bei einem Osterspaziergang in Ebensee mit umgehängter Rolleiflex, um 1974, Foto: Erna Putz (die Rolleiflex wurde bei einem Einbruch ins Studio 2014 gestohlen); mit der Laufbodenkamera meines Großvaters Johann Promberger, 2009, Foto: Stefan Liewehr
Untere Reihe: Ausstellungseröffnung Klagenfurt 1995, Foto: Ferdinand Neumüller; im Studio mit einer Nikon FA, (auch beim Einbruch 2014 gestohlen), 2011, Foto: Markus Hanzer; Radausflug 2018, Foto: Bärbel M.; Ausstellungseröffnung Künstlerhaus, 2020, Foto Robert Newald
Compulsive Photography: Life with intensified compulsory photography – between (self-) surveillance and documentation of the impermanence. Ebensee, Klagenfurt, Vienna | AT · 1974–2020 (© Photos: see © Tableau: PP · Eternal Archives) I recently learned that a YouTuber / influencer with millions of followers reported extensively in one of her videos about her life with ADHD, an attention disorder. There may be similar videos about living with incontinence, impotence, frequent nosebleeds, etc. After the number of subscribers to my videos currently stands at 53 and I have around 190 Instagram followers, I thought that maybe I could massively increase the general interest in my exhalations through an authentic report about my life with a massive compulsion: the compulsion to always have a camera with you (no: a “smartphone” is not enough!), With the compulsive idea of constantly having to take pictures, constantly asking unknown people whether I have a photo. . . My coercion does not make friends for me, but annoys many – and I’ve never earned money, real money. I am not a professional photographer, but an advanced amateur-photographer and my so-called Eternal Archives should have cost me roughly 100,000 euros over the course of the four decades.
Now and then I pause and ask myself what the purpose is and what my motives are – but I usually don’t get exhaustive answers. It is more likely that the point of return has long been exceeded – and stopping now would be an unworthy end. No – I imagine that the only suitable end to my unlucrative photo compulsion is my death – with a camera in my hands. In Peter Greenaway’s film “A Zed and two Naughts – ZOO”, the proponents have the desire to document their decomposition in a timelapse. They build a sloping platform, set up the cameras with a timer, position themselves and poison themselves. The camera also start recording. However: after a while, snails approach, crawl over the wiring and trigger a short circuit. Finito of the Decay Document.
My short description used to be: “The Eternal Archive is evidence of the Last Judgment”. But maybe no more evidence is needed – no idea.
Top row: Self-portrait with my father’s Rolleiflex, 1972; Before shaving (reasons for this photo unknown); during my speech on the book presentation at the Wien Museum, 2012, photo: Didi Sattmann; In the backlight when focusing, 2015, photo: Peter Rigaud
gr. Photos: During an Easter walk in Ebensee with the Rolleiflex slung around it, around 1974, Photo: Erna Putz (the Rolleiflex was stolen when the studio was broken into in 2014); with the walking floor camera of my grandfather Johann Promberger, 2009, photo: Stefan Liewehr
Bottom row: exhibition opening in Klagenfurt 1995, photo: Ferdinand Neumüller; in the studio with a Nikon FA, (also stolen during the burglary in 2014), 2011, photo: Markus Hanzer; Bike trip 2018, photo: Bärbel M .; Exhibition opening Künstlerhaus, 2020, photo Robert Newald
