Dieses Fenster nicht mehr anzeigen.

Einführung

Bedienelemente – Controls

Klicken Sie dieses Bedienelement, um das Hauptmenu zu öffnen.

Click this control to open the main menu.

Klicken Sie dieses Bedienelement, um das Ewige Archiv zu durchsuchen.

Click this control to browse the Eternal Archives.

Klicken Sie dieses Bedienelement oder verwenden Sie die ESC (“escape”-Taste), um zurück zur Übersicht zu gelangen.

Click this control or use the ESC (“escape” key) to go back to the overview.

Klicken Sie dieses Bedienelement, das Bild/Video selbst oder verwenden Sie die “i”-Taste, um die zusätzliche Information zum Bild/Video zu schließen.

Click this control, the image/video itself or use the “i” key to close the additional information to the image/video.

Klicken Sie dieses Bedienelement, das Bild/Video selbst oder verwenden Sie die “i”-Taste, um die zusätzliche Information zum Bild/Video anzuzeigen.

Click this control, the image/video itself or use the “i” key to show the additional information to the image/video.

Klicken Sie dieses Bedienelement, oder verwenden Sie die Pfeiltaste nach links, um das vorherige Bild/Video anzuzeigen.

Click this control or use the arrow left key to show the previous image/video.

Klicken Sie dieses Bedienelement, oder verwenden Sie die Pfeiltaste nach rechts, um das nächste Bild/Video anzuzeigen.

Click this control or use the arrow right key to show the next image/video.

Lade...

ORF Szenarien Studio

06/09/201909/06/2019

Animation analog & digital: ORF-Szenarien-Studio. Wien | AT · 1991 – 1995 (© PP · Ewiges Archiv) Nach meinem Jahr als artist-in-residence am Animation Department der Concordia University in Montréal (1988/89) hatte mich Markus Hanzer gefragt, ob ich ihn nicht in München besuchen wolle, wo er für den Privatsender SAT 1 seit Jahren das gesamte On-Screen Erscheinungsbild des Senders praktisch im Alleingang gestaltete. Ich zögerte anfangs – Privatsender! Kommerz! – besuchte ihn dann aber, machte einige kleine Probeanimationen und war von den technischen Möglichkeiten beeindruckt. Als Markus dann 1991 Leiter der ORF-Grafik wurde – er hatte schon vor SAT 1 nach dem Studium an der Angewandten, wo wir uns bei der Aufnahmsprüfung kennengelernt hatten, beim ORF in der Grafik gearbeitet – lud er mich ein, eine Signation für das Kinderprogramm des ORF zu machen. Als Produktionsort stand mir das bereits längere Zeit weitgehend unbenutzte „Szenarien-Studio“ zur Verfügung, in dem sich von einer früheren Großproduktion eine vierteilige Hebebühne mit Licht befand, sowie die 35 mm Oxberry-Animationskamera. Die erste dort entstandene Signation für die Kindersendung „AM, DAM, DES“ (s. hier: . . . .) gefiel und in Folge entstanden in den nächsten Jahren eine ganze Reihe von Animationen, die weitgehend „analog“ waren, also mit Legetrick („Pixillation“) und Einzelbildaufnahmen bzw. mit Zeichentrick-Overlay entstanden, aber dann digital bearbeitet bzw. konfektioniert wurden. Im Szenarienstudio mitgearbeitet haben später Matthias Kunert und Michael Hajek, im ORF-Digitalstudio ua. Helmut Stiedl, von dem sehr viele Titelgestaltungen der Signations stammen, mein Bruder Rupert Putz, Helmut Stadlmann, 3D-Meister Norbert Wuchte, Rosie Hochleitner und der langjährige Doyen der ORF-Grafik Heinrich Landauer, der auf der „Oxberry“-Kamera eine Vielzahl von großartigen Signations (ua. für die Filmsendung „Trailer“) produziert hatte. Die „Oxberry“ – auf dem Foto rechts oben stehe ich davor – war eine Spezialkamera für Animation, sowohl für 35 mm als auch für 16 mm Film, die sehr präzise zu steuern war und insbesondere erlaubte, programmierte Bewegungen exakt zu wiederholen und den (jeweils zurückgespielten) Film in Einzelaufnahmen oftmals hintereinander zu belichten. Die Kamera selbst bewegte sich an einem massiven Stativ vertikal, der Tisch für die Auflagen – Zeichnungen, Filme, Dias, Objekte – war minutiös horizontal bewegbar und wurde von einem Steuerpult aus programmiert (das ich im Foto gerade bediene). Als ich 1991 zum ORF kam, war die große Zeit der Oxberry schon einige Jahre vorbei – 3D Animation und andere digitale Techniken hatten die grafischen Möglichkeiten erweitert und Arbeit mit analogem Filmmaterial war de facto zu Ende. Die beiden Fotos links zeigen einen typischen Aufbau im Szenarienstudio – für die Signation „Rat auf Draht“. Im oberen Foto im Hintergrund die Hebebühne mit Licht und einer roten „Wutte“ (ein gebogener, kantenloser Hintergrund), die Videokamera auf einem massiven Animationsstativ, das ebenfalls sehr fein abgestuft geneigt werden konnte und links die M II Bandmaschine. Die ORF-Messtechnik hatte eine Einzelbildsteuerung bereitgestellt, mit der Kamera und Videoaufzeichnung gesteuert werden konnte. Das Videoformat zu der Zeit war PAL, also 3 : 4 bzw. 720 Pixel breit und 576 Pixel hoch. Die digitale Nachbearbeitung und Konfektionierung erfolgte im ORF-Digitalstudio auf „dedicated Hardware“, auf „Paintbox“ bzw „Harry“ der englischen Firma Quantel. Diese Geräte erlaubten digitale Bearbeitung bzw. Editing in Realzeit und waren an sich ursprünglich für militärische Zwecke entwickelt worden. Auch diese Geräte wurden in späteren Jahren von PCs bzw Macs abgelöst.

Animation analog & digital: ORF Scenarios Studio. Vienna | AT · 1991 – 1995 (© PP · Eternal Archives) After my year as an artist-in-residence at the Animation Department of the Concordia University in Montréal (1988/89), Markus Hanzer had asked me if I would like to visit him in Munich, where He has been designing the entire on-screen appearance of the station virtually single-handedly for the private broadcaster SAT 1 for years. I hesitated at first – private station! Commercialism! – but then visited him, made some small Probeanimationen and was impressed by the technical possibilities. When Markus became head of ORF graphics in 1991 – he had already worked for ORF in the graphic before SAT 1 after studying at the Angewandte where we had met during the entrance examination – he invited me in, a signing for the children’s program of the ORF. For a long time I was able to use the largely unused “Scenarios Studio” as a production location, where a four-part lift with light was from a previous large-scale production, as well as the 35 mm Oxberry animation camera. The first signing there for the children’s program “AM, DAM, DES” (see here: …) pleased and in consequence a whole series of animations emerged in the next few years which were largely “analogue”, that is to say with legetrick (“Pixillation”) and single-frame shots or created with cartoon overlay, but then digitally edited or assembled. Later, Matthias Kunert and Michael Hajek, in the ORF Digital Studio, worked together in the Scenario Studio. Helmut Stiedl, of which many cover designs of the Signations originate, my brother Rupert Putz, Helmut Stadlmann, 3D master Norbert Wuchte, Rosie Hochleitner and the longtime doyen of the ORF graphics Heinrich Landauer, who on the “Oxberry” camera a variety of great signing (including for the movie show “Trailer”) had produced. The “Oxberry” – in the photo on the top right I stand before it – was a special camera for animation, both for 35 mm and for 16 mm film, which was very precise to control and in particular allowed to repeat programmed movements exactly and the (each replayed) film in individual shots often in a row to expose. The camera itself moved vertically on a massive tripod, the table for the pads – drawings, films, slides, objects – was minutely horizontally movable and was programmed from a control panel (which I currently serve in the photo). By the time I joined ORF in 1991, the great time of the Oxberry had been over for several years – 3D animation and other digital techniques had expanded the graphics capabilities, and working with analog footage was de facto over. The two photos on the left show a typical setup in the scenario studio – for the sign “Rat auf Draht”. In the upper photo in the background, the lift with light and a red “rage” (a curved, edgeless background), the video camera on a massive animation tripod, which could also be very finely graded tilted and left the M II tape machine. The ORF measurement technology had provided a single image control, with which camera and video recording could be controlled. The video format at the time was PAL, ie 3: 4 or 720 pixels wide and 576 pixels high. The digital post-production and finishing took place in the ORF digital studio on “dedicated hardware”, on “Paintbox” or “Harry” of the English company Quantel. These devices allowed digital editing or editing in real time and were originally developed for military purposes. These devices were replaced in later years by PCs or Macs.

Aktive Filter:

Themaanalog

Filter zurücksetzen