Für das Widerständige! Filme machen trotz „Independence Day“, „Oppenheimer“, „Barbie“ und Open AI’s Sora. Montréal | CA; Poznan | PL; Wien | AT · 1978–2023 (Independence Day © 20th Century Fox; © PP · # 3090 · www.ewigesarchiv.at) Vor einiger Zeit kaufte ich mir im Caritas Lager „Carla“ Mittersteig um € 1,20 eine DVD: „Independence Day – Die Rückkehr“ ein Follow up des Blockbusters „Independence Day“ des deutschen Regisseurs Roland Emmerich. Aus (fast) nostalgischen Gründen, weil ich selbst in einem anderen Leben im Jahr 2000 für die Kabelbetreiberfirma Telekabel (jetzt: Magenta) und deren Pay-Per-View-Kanal Telekino ein Citylight-Plakat mit dem Sujet gestaltet hatte. Mein damaliger Studio-Partner Michael Huber und ich hatten den „Electronic Program Guide“ (EPG), den elektronischen Programmführer für diesen in Österreich ersten Kanal gestaltet, bei dem neuere Filme einzeln gegen Bezahlung „gekauft“, also angeschaut werden konnten. Dieser „Pay-Per-View-Kanal“ war nur möglich geworden, weil in Wien Glasfaserkabel verlegt worden waren, die einen Rückkanal zum Kabelbetreiber gestatteten, mittels dessen der Kauf bestätigt werden konnte. Der damalige „Claim“, den wir uns für TeleKino einfallen hatten lassen, hieß: „Hollywood ruft. Rufen Sie zurück“ Sowohl „Independence Day“als auch „Independence Day – Die Rückkehr“ sind in meinen Augen kompletter, banaler, unglaublich aufwändig produzierter Schwachsinn, Paradebeispiele für „Distraction-movies“, die zu nichts anderem dienen, als Menschen von der Realität ihres Lebens abzulenken und vor allem massive Profite, Steuerabschreibungen und die „Wäsche“ von Schwarz- und Drogengeld zu ermöglichen.
Warum habe ich selbst 1977 begonnen, (Animations-)Filme zu machen? Warum mache ich selbst noch weiter, angesichts der Entwicklung der Welt, angesichts der „Konkurrenz“ von teuer produziertem Quatsch und: angesichts einer Technologie, die es erlaubt – wie Open AI’s Sora – Filme durch Text-Prompts, also textliche Stichworte, durch sogenannte „Künstliche Intelligenz“ (KI) bzw „Artificial Intelligence“ (AI) in kurzer Zeit erstellen zu lassen. (s. Link)
Zu den beiden Fotos rechts:
Vor einiger Zeit habe ich ein SW-Foto gefunden, das mich 1978 auf dem Bildschirm eines „Röhrenfernsehers“ bei einem Interview über meinen allerersten Animationsfilm OBUWIE (polnisch für Schuhe) im polnischen Regionalfernsehen zeigt. Damals studierte ich in Polen an der Akademie für bildende Künste Plakatgrafik – als ich eines Abends bei einer Vorführung eines örtlichen Filmklubs Filme des Anglo-Kanadiers Norman McLaren sah, die dieser direkt auf Filmstreifen geritzt, gezeichnet hatte, wars um mich geschehen: Ging zu einem der Veranstalter, sagte ähnlich wie Tarzan zu Jane: „Ich Peter“ „Ich Filme machen wollen!!“ Einige Tage später traf ich mich im Filmklub, bekam eine Stapel Transparentpapier mit Löchern oben zur Registrierung, gezeigt, dass ich nacheinander Zeichnungen machen sollte, die sich etwas voneinander unterschieden. Einige Wochen später ging ich dann mit rund 600 Zeichnungen eines sich verwandelnden Schuhs wieder hin, wir nahmen die Phasenzeichnungen nacheinander mit einer russischen 16 mm Kamera auf, entwickelten den SW-Film selber und machten in der Folge eine Positivkopie. Ton mit Luftballon, Rülpsen, viel Echo und Musik dazu. Der Film gewann in Folge einige Preise bei Filmfestivals.
Das Farbfoto darunter zeigt mich 1988 als artist in residence am Animation-Department der Concordia University in Montréal, Canada, bei meinen ersten Versuchen mit einem AMIGA 2000 Computer, mit dem ich einige Sequenzen für meinen Film „Mont Real“ produzierte. Die Software, mit der ich arbeitete, hieß Deluxe Paint.
Lang ist es her – zumindest für ein begrenztes Leben.
Warum also weitermachen? Weil ich das als absolut einzige Chance sehe, um zumindest ein kleines Zeichen des Widerstandes zu setzen gegen eine völlig kommerzialisierte Gesellschaft im Zeichen der Profitmaximierung, Überwachung – beherrscht und gesteuert vom militärisch-industriellen Komplex.
For the resistant! Making movies despite “Independence Day”, “Oppenheimer”, “Barbie” and Open AI’s Sora. Montréal | CA; Poznan | PL; Vienna | AT – 1978-2023 (Independence Day © 20th Century Fox; © PP – # 3090 – www.ewigesarchiv.at) Some time ago I bought a DVD in the Caritas store “Carla” Mittersteig for € 1.20: “Independence Day – The Return”, a follow-up to the blockbuster “Independence Day” by German director Roland Emmerich. For (almost) nostalgic reasons, because in another life in 2000 I had designed a Citylight poster with the subject for the cable operator Telekabel (now: Magenta) and its pay-per-view channel Telekino. My studio partner at the time, Michael Huber, and I had designed the “Electronic Program Guide” (EPG) for this channel, the first of its kind in Austria, where newer films could be “purchased”, i.e. watched, individually for a fee. This “pay-per-view channel” had only become possible because fiber optic cables had been laid in Vienna, which allowed a return channel to the cable operator, by means of which the purchase could be confirmed. The “claim” we came up with for TeleKino at the time was: “Hollywood is calling. In my eyes, both “Independence Day” and “Independence Day – The Return” are complete, banal, incredibly elaborately produced nonsense, prime examples of “distraction movies” that serve nothing other than to distract people from the reality of their lives and, above all, to enable massive profits, tax write-offs and the “laundering” of black and drug money.
Why did I myself start making (animated) movies in 1977? Why do I continue to do so myself, given the development of the world, given the “competition” from expensively produced nonsense and: given a technology that allows – like Open AI’s Sora – films to be created by text prompts, i.e. textual keywords, by so-called “Artificial Intelligence” (AI) in a short time. (see link)
About the two photos on the right:
Some time ago, I found a black and white photo showing me in 1978 on the screen of a “tube TV” during an interview about my very first animated film OBUWIE (Polish for shoes) on Polish regional television. At that time I was studying poster art at the Academy of Fine Arts in Poland – when I saw films by the Anglo-Canadian Norman McLaren one evening at a screening at a local film club, which he had drawn directly onto film strips, I was hooked: Went up to one of the organizers, said much like Tarzan to Jane: “I Peter” “I want to make films!!!” A few days later I met at the film club, was given a pile of tracing paper with holes in the top for registration, shown that I should make drawings one after the other that were slightly different from each other. A few weeks later I went back with around 600 drawings of a transforming shoe, we recorded the phase drawings one after the other with a Russian 16 mm camera, developed the black and white film ourselves and then made a positive copy. Sound with balloons, burping, lots of echo and music. The film went on to win several prizes at film festivals.
The color photo below shows me in 1988 as artist in residence at the Animation Department of Concordia University in Montréal, Canada, during my first experiments with an AMIGA 2000 computer, with which I produced some sequences for my film “Mont Real”. The software I was working with was called Deluxe Paint.
It’s been a long time – at least for a limited lifetime.
So why continue? Because I see it as the absolutely only chance to make at least a small statement of resistance against a completely commercialized society in the name of profit maximization and surveillance – dominated and controlled by the military-industrial complex.
