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Celebration_Irene Andessner

10/09/202109/10/2021

Celebration_Irene Andessner, Galerie Ruberl, Himmelpfortgasse · Wien | AT · 2021 (Alle Werke © Irene Andessner · Ausstellungsansichten © PP · # 2211 · www.ewigesarchiv.at) Beeindruckende Ausstellung einer konsequenten Künstlerin. Ich habe Irene Andessner vor etwa 20 Jahren näher kennengelernt, weil mein Studio das Produktionsbüro für den umfangreichen Werkblock „Wanda SM“ war, den sie für „Kulturhauptstadt Graz 2003“ realisiert hat. „Wanda SM“ thematisierte in vielen künstlerischen Re-Inszenierungen das Leben bzw. die Biographie der Frau von Sacher-Masoch. In den zwei Jahren, in denen ich Teil des Projektteams war, wurden großteils sehr aufwändige Produktionen realisiert – ua. im Kunsthistorischen Museum, auf einem Eislaufplatz in Wien Favoriten, in den Schaufenstern des Brautmodengeschäfts „Mona Lisa“ am Gürtel, in der „Eden-Bar“ im 1. Bezirk in Wien uva. (siehe link unten zu „Making-of-Tableaux“im Ewigen Archiv)

„Ihr Hauptthema ist seit 1988 das Selbstporträt, das sie ursprünglich in Form von Malerei und ab Mitte der 1990er Jahre in Tableaux vivants, Foto- und Videoinszenierungen umsetzt. „Das Gesicht ist nur zufällig meines“, sagte Irene Andessner 1992. Danach trat die Selbstinszenierung mit Rollenspiel an die Stelle des gemalten Selbstporträts. Nachbilder von kunst- und zeitgeschichtlichen Vorbildern wie Sofonisba Anguissola oder Frida Kahlo entstanden, auch Heilige und fiktive Personen sowie moderne Mythen (Marlene Dietrich). Im Projekt „I.M.Dietrich“ ging die Rollenidentifikation bis zur Annahme des Familiennamens des Vorbildes durch eine reale Heirat. Als „Wanda“ (re)produzierte sie das Idealbild, das Leopold von Sacher-Masoch von der Frau hatte. 2006 interpretierte sie die überlieferten, in ihrer Authentizität umstrittenen Mozart-Porträts („I.A. Mozart(?)“). Den „Saal der berühmten Männer“ im Caffè Florian in Venedig verwandelte sie in einen „Salon der illustren Frauen“, den Paternoster im Wiener Haus der Industrie in eine „Maternoster“ (mater nostra).

Das Bild der Frau, seien es überlieferte, erinnerte, vorgestellte, idealisierte, selbst wahrgenommene Bilder, sei nach Andessner, immer fiktiv sowohl in den Augen des Betrachters wie der Gesellschaft. Nicht „I was“, sondern „I am“ (wie sie ihr Produktionsteam nennt) ist das Motto der Künstlerin, ein Credo, mit dem sie selbst historische Gestalten sehr gegenwärtig zum Ausdruck bringt und eine Art Gegen-Gegenwart anbietet – im Sinne: Ich ist eine/bin eine Andere.“ (wikipedia)

Irene Andessner, „Ich bediene ein Bild der Frau, das sich andere machen“

Celebration_Irene Andessner, Ruberl Gallery, Himmelpfortgasse · Vienna | AT · 2021 (All works © Irene Andessner · Exhibition views © PP · # 2211 · www.ewigesarchiv.at) Impressive exhibition by a consistent artist. I got to know Irene Andessner better about 20 years ago because my studio was the production office for the extensive work block “Wanda SM”, which she realized for “Cultural Capital Graz 2003”. In many artistic re-enactments, “Wanda SM” thematized the life and biography of the wife of Sacher-Masoch. In the two years that I was part of the project team, for the most part very complex productions were realized – among other things. in the Kunsthistorisches Museum, on an ice rink in Vienna Favoriten, in the shop windows of the bridal shop “Mona Lisa” on the Gürtel, in the “Eden-Bar” in the 1st district in Vienna and many more. (see link below to “Making-of-Tableaux” in the Eternal Archive)

“Her main theme since 1988 has been the self-portrait, which she originally implemented in the form of painting and, from the mid-1990s, in tableaux vivants, photo and video productions. “The face is only mine by chance,” said Irene Andessner in 1992. After that, self-staging with role-play took the place of the painted self-portrait. Afterimages of art and contemporary historical models such as Sofonisba Anguissola or Frida Kahlo were created, as well as saints and fictional people as well as modern myths (Marlene Dietrich). In the “I.M.Dietrich” project, the role identification went up to the acceptance of the surname of the role model through a real marriage. As “Wanda” (re) she produced the ideal image that Leopold von Sacher-Masoch had of women. In 2006 she interpreted the traditional Mozart portraits (“I.A. Mozart (?)”), Which are controversial in their authenticity. She transformed the “Hall of Famous Men” in the Caffè Florian in Venice into a “salon of illustrious women”, and the paternoster in the Viennese House of Industry into a “maternoster” (mater nostra).

According to Andessner, the image of the woman, be it handed down, remembered, imagined, idealized, or even perceived, is always fictional in the eyes of both the beholder and society. Not “I was” but “I am” (as she calls her production team) is the artist’s motto, a credo with which she herself expresses historical figures in a very contemporary way and offers a kind of counter-present – in the sense of me is a / am another. “(wikipedia)

Irene Andessner, “I use an image of women that others create”

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