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Aus „Digitalisat“ eines 16 mm Films neuen Film schneiden · Editing a new film from a ‘digital copy’ of a 16 mm film

20/08/202508/20/2025

Aus dem „Digitalisat“ eines 16 mm Films, den ich vor mehr als 35 Jahren in Paris aufgenommen hatte, einen „neuen“ Film (ein Video, ein File?) schneiden wollen. Paris | FR · 1990 (© PP · # 3559 · www.ewigesarchiv.at) Ab und zu fehlen mir selbst die Begriffe für mein Tun. Also um was geht’s mir derzeit? Schön der Reihe nach, in „Leichter Sprache“: Vor nun mehr als 35 Jahren, im Frühjahr und Frühsommer des Jahres 1990 lebte ich ein halbes Jahr in der „Cité Internationale des arts“ in Paris, in einem Atelier des Landes Kärnten. Ich war etwas orientierungslos, hatte nach einem Jahr in Montréal, in dem ich artist in residence an der Filmabteilung der Concordia University in Montréal war, noch nicht wieder in Österreich Fuß gefasst. Nach Paris war ich mit meiner 16 mm Bolex Filmkamera gekommen. Mit dieser Kamera kann man 30 m lange Filmrollen belichten, damit je ca drei oder fünf Minuten (jetzt weiß ich nicht einmal mehr die genaue Dauer) lange Aufnahmen machen. Die Kamera muss mit der Hand „aufgezogen“ werden, damit der Motor läuft. Scheint primitiv, ist aber genial – das heißt, die Kamera funktioniert auch ohne Batterie oder Akku, muss nicht irgendwo angesteckt, aufgeladen werden. Damsla gab es weder Internet noch Mobiltelefone, auch keine Digitalkameras. Aufnahmen mit 16 mm Film bedeutete: Kodak-Filmrollen kaufen (soweit ich mich erinnere, kosteten 30 m Film etwa 250 Schillinge, viel Geld für damals jedenfalls), die Filmrollen waren schnell belichtet, mussten in speziellen Filmlabors entwickelt werden, vom Negativmaterial wurde ein „Muster“ im Labor gezogen, das am Schneidetisch – auch im Labor – angeschaut und begutachtet werden konnte. Kostete alles eine Menge Geld. Ich war ja ein absoluter „NO Budget“-Filmemacher und zahlte alles selber. Das bedeutete, jeder Druck auf den Auslöser der Kamera „kostete“ Geld und wollte gut überlegt sein. In Paris filmte ich vor allem Aufmärsche der rechtsextremen Front National von Jean-Marie Le Pen, Demonstrationen und Gegendemonstrationen, Abrieglungen der CRS-Spezialeinheit und Ähnliches. Eine sehr turbuluente Zeit für mich im Inneren und Äußeren. Ein Teil des Filmmaterials liegt entweder noch in einem Labor in Paris gelagert oder wurde längst weggeworfen, einige der damals von mir ausgewählten Sequenzen, die ich auf Video überspielen ließ und in einem Videostudio namens „Grand Canal“ gemeinsam mit Barbara zum Video „Paris Paname“ editierte, diese Filmrolle ließ ich vor einem Jahr ins HD-Format „digitalisieren“. Jetzt habe ich also eine Datei mit 15:13 Minuten Länge und überlege mir, daraus wieder einen „neuen“ Film zu schneiden. Ist das dann ein Film? ein Video? – wohl einfach eine Datei mit Bewegtbild und Audio, sehr unromantisch benannt.

Dieses Tableau besteht aus Einzelbildern der Digitalisierung des 1990 aufgenommenen 16 mm Films – mit Ausnahme des Fotos link, ein digitalisiertes Dia, das mich mit meiner 16 mm Bolex bei einer Pressekonferenz von Jean-Marie Le Pen, des Mitgründers der rechtsextremen Front National, zeigt.

Editing a ‘new’ film (a video, a file?) from the ‘digital copy’ of a 16 mm film that I shot in Paris more than 35 years ago. Paris | FR · 1990 (© PP · # 3559 · www.ewigesarchiv.at) Sometimes I don’t even have the words to describe what I’m doing. So what am I currently working on? Let’s take it one step at a time, in ‘simple language’: More than 35 years ago, in the spring and early summer of 1990, I lived for six months at the ‘Cité Internationale des arts’ in Paris, in a studio provided by the province of Carinthia. I was somewhat disoriented, having not yet settled back into life in Austria after a year in Montreal, where I was artist in residence at the film department of Concordia University. I had come to Paris with my 16 mm Bolex film camera. With this camera, you can expose 30 m long film rolls to make recordings of about three to five minutes (I don’t even remember the exact duration anymore). The camera has to be ‘wound up’ by hand to make the motor run. It seems primitive, but it’s ingenious – it means the camera works without batteries or a rechargeable battery and doesn’t have to be plugged in or charged anywhere. Back then, there was no internet, no mobile phones and no digital cameras. Shooting with 16 mm film meant buying Kodak film rolls (as far as I remember, 30 metres of film cost about 250 schillings, which was a lot of money at the time), the film rolls were quickly exposed, had to be developed in special film laboratories, and a ‘sample’ was taken from the negative material in the laboratory, which could be viewed and examined on the editing table – also in the laboratory. It all cost a lot of money. I was a completely ‘no budget’ filmmaker and paid for everything myself. That meant every press of the camera shutter ‘cost’ money and had to be carefully considered. In Paris, I mainly filmed marches by Jean-Marie Le Pen’s far-right Front National, demonstrations and counter-demonstrations, cordons by the CRS special unit and similar events. It was a very turbulent time for me, both internally and externally. Some of the film material is either still stored in a laboratory in Paris or has long since been thrown away. Some of the sequences I selected at the time, which I had transferred to video and edited together with Barbara in a video studio called ‘Grand Canal’ to create the video ‘Paris Paname’, I had ‘digitised’ into HD format a year ago So now I have a file that is 15:13 minutes long and am considering editing it into a ‘new’ film. Will it be a film? A video? – Probably just a file with moving images and audio, very unromantically named.

This tableau consists of individual images from the digitisation of the 16 mm film shot in 1990 – with the exception of the photo on the left, a digitised slide showing me with my 16 mm Bolex at a press conference of Jean-Marie Le Pen, co-founder of the far-right Front National.

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