Im Fitness-Studio mit Tizians „Mädchen im Pelz“ im Kunsthistorischen Museum. Venedig | IT; Wien | AT · 1535–2022 (Aktion: © I. Andessner; Repro © KHM; Dokufotos u. Tableau: © PP · # 2338 · www.ewigesarchiv.at) Beim gestrigen Besuch der „Tizian“-Ausstellung im Kunsthistorischen Museum habe ich wieder ein Bild gesehen und genauer betrachtet, das mich vor 20 Jahren an die Grenze der Panik gebracht hat und bei mir einen Flashback im Department „Wahnwitzige Aktionen – Tage, die ich nie vergessen werde“ ausgelöst und dazu bewogen hat, ein weiteres Tableau zur Aktion im Jahr 2002 der Künstlerin Irene Andessner im KHM zusammenzustellen – diesmal mit dem Fokus auf das verwendete Fitness-Gerät:
Irene Andessner hatte für „Graz 2003 – Kulturhauptstadt Europas“ den Auftrag bekommen, ihr groß angelegtes Projekt „Wanda SM – eine Hommage an Wanda von Sacher-Masoch“ zu realisieren. Mein damaliges Studio in der Liechtensteinstraße war für rund 2 Jahre Projektzentrale, gemeinsam mit Florian Rutter war ich für Organisation und Realisierung verantwortlich. Im Projekt sollte in künstlerisch überhöhtem Sinne Angelica Aurora Rümelin (1845 – 1908), die Ehefrau von Leopold von Sacher-Masoch (1836 – 1895) personifiziert werden, die für den Schriftsteller die Rolle der dominanten Wanda von Dunajew aus seinem Roman „Venus im Pelz“ (1869) verkörperte. Ein Leben, das Irene Andessner bildnerisch nachvollzog.
Ein Abschnitt des sehr umfangreich und aufwändig angelegten Projektes wurde auch im KHM realisiert: Dafür wurde das Gemälde von Tizian „Mädchen im Pelz“ von Spezialisten umgehängt. Im Tizian-Saal des KHM thronte Irene Andessner in meterlangen Zobel-Kunstpelz gehüllt in einem massiven Fauteuil auf einem Podest, Tizians Bild hinter sich, Zofen und Kämmerer um sie herum, ein „Sklave“ zu ihren Füßen. Männer, die sich im Vorfeld bereit erklärt hatten, mitzuwirken, wurden vom kleinwüchsigen Burgtheater-Schauspieler Hackl einzeln in den Saal geführt und angekündigt. Ihnen wurde eine Polaroid-Kamera übergeben, sie mussten sich auf ein Fitness-Gerät legen, nach Vorgabe diverse Übungen ausführen, wurden dabei von Irene Andessner fotografiert, mussten ein Polaroid-Foto aufnehmen und dieses der Künstlerin übergeben. Die gesamte Aktion wurde mit zahlreichen Video- und Still-Kameras dokumentiert.
Kurz vor Beginn der Aufnahmen wurde ich noch ins Büro des Generaldirektors zitiert – er hatte von der Pressereferentin kurz vorher erfahren, dass die ganze Aktion/Performance ins Netz gestreamt werden sollte. Ich gab den völlig zerknirschten Idioten: „Alles meine Schuld – selbstverständlich sagen wir alles ab – ich muss dann halte alle Eingeladenen – Prof. Leopold, Helga Rabl-Stadtler, Präsidentin der Salzburger Festspiele etc, die ihr Kommen zugesagt hatten, wieder ausladen. . . “ Damit war das Thema vom Tisch – diese PR wollte sich Dir. Seipel nicht entgehen lassen – der Wahnsinn konnte beginnen.
Ein Projekttag, den ich mein Leben lang nicht vergessen werde – am Abend war ich nur noch froh, dass die Produktion ohne Schäden an den Exponaten etc. durchgeführt werden könnte. Im großartigen Team ua. Thomas Holzinger, Raphael Frick und mein damaliger Webmaster Borislav Bojkov, die die Veranstaltung ins Netz streamten, an den Kameras Oliver Kunz und Irmin Kerck (Steadycam).
Foto rechts oben: Ich beim Testen des Fitness-Gerätes mit der Polaroid-Kamera in den Händen.
Tiziano Vecellio, gen. Tizian (um 1488 Pieve di Cadore - 1576 Venedig) Mädchen im Pelz, um 1535, Bildmaß links und rechts etwas beschnitten: 95,5 × 63,7 × 2,1 cm, Rahmenmaße: 129,5 × 96,7 × 5,5 cm
Die unbekannte junge Frau hat Tizian wiederholt als Modell gedient. Alle sie zeigenden Gemälde entstanden für Francesco Maria della Rovere, den Herzog von Urbino und Neffen Papst Julius II. bzw. für seinen Sohn Guidobaldi – so wahrscheinlich auch dieses. Das Hauptmotiv ist die anregende Kombination von Pelz und Haut. Der bezaubernde, erotisch aufgeladene Auftritt der Unbekannten ist nicht als Porträt zu verstehen – vielmehr zelebriert Tizian hier einen Schönheitsbegriff, der von der zeitgenössischen, von Petrarca ausgehenden Liebeslyrik forciert wurde.“ (KHM)
In the gym with Titian’s “Girl in Furs” in the Kunsthistorisches Museum. Venice | IT; Vienna | AT 1535–2022 (Action: © I. Andessner; Repro © KHM; Documentary photos and tableau: © PP # 2338 www.ewigesarchiv.at) When I visited the “Tizian” exhibition in the Kunsthistorisches Museum yesterday, I had one again Seen and looked at the picture more closely that brought me to the verge of panic 20 years ago and triggered a flashback in the department “Insane actions – days I will never forget” and prompted me to create another tableau on the action of the year 2002 by the artist Irene Andessner at the KHM – this time with a focus on the fitness equipment used:
Irene Andessner was commissioned to realize her large-scale project “Wanda SM – a homage to Wanda von Sacher-Masoch” for “Graz 2003 – European Capital of Culture”. The studio I used to have in Liechtensteinstrasse was project headquarters for around 2 years, and together with Florian Rutter I was responsible for organization and implementation. In the project, Angelica Aurora Rümelin (1845 – 1908), the wife of Leopold von Sacher-Masoch (1836 – 1895), was to be personified in an artistically exaggerated sense ‘ (1869) embodied. A life that Irene Andessner reproduced artistically.
A section of the very extensive and complex project was also realized in the KHM: For this purpose, the painting by Titian “Girl in Fur” was rehung by specialists. In the Titian Hall of the KHM, Irene Andessner was enthroned in meters of sable faux fur in a massive armchair on a pedestal, Titian’s picture behind her, maids and chamberlains around her, a “slave” at her feet. Men who had agreed in advance to take part were individually led into the hall and announced by the short Burgtheater actor Hackl. They were given a Polaroid camera, had to lie down on a piece of fitness equipment, perform various exercises according to specifications, were photographed by Irene Andessner, had to take a Polaroid photo and give it to the artist. The entire action was documented with numerous video and still cameras.
Shortly before the recording began, I was summoned to the General Director’s office – he had just learned from the press officer that the whole action/performance was to be streamed online. I gave in as the completely contrite idiot: “It’s all my fault – of course we’ll cancel everything – I’ll have to uninvite all those invited – Prof. Leopold, Helga Rabl-Stadtler, President of the Salzburg Festival, etc., who had agreed to come. . . “ With that the topic was off the table – you didn’t want to miss this PR. Seipel – the madness could begin.
A project day that I will never forget for the rest of my life – in the evening I was just happy that the production could be carried out without damage to the exhibits etc. In the great team, among others. Thomas Holzinger, Raphael Frick and my webmaster at the time, Borislav Bojkov, who streamed the event online, with Oliver Kunz and Irmin Kerck (steadycam) on camera.
Photo top right: Me testing the fitness device with the Polaroid camera in my hands.
Tiziano Vecellio, called Tizian (around 1488 Pieve di Cadore – 1576 Venice) Girl in Fur, around 1535, image dimensions slightly cropped left and right: 95.5 × 63.7 × 2.1 cm, frame dimensions: 129.5 × 96 .7 × 5.5cm
The unknown young woman repeatedly served Titian as a model. All of the paintings showing her were created for Francesco Maria della Rovere, the Duke of Urbino and nephew of Pope Julius II, or for his son Guidobaldi – and this one is probably the same. The main motif is the stimulating combination of fur and skin. The enchanting, erotically charged appearance of the unknown woman is not to be understood as a portrait – rather, Titian celebrates a concept of beauty here that was promoted by the contemporary love poetry emanating from Petrarch.” (KHM)
