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Einen Film mit einem bzw. zwei Filmprojektoren projizieren · Projecting a film using one or two film projectors

25/04/202604/25/2026

Einen Film mit einem bzw. zwei Filmprojektoren projizieren, eine Gedenkminute für Werner Raczkövi und eine Erinnerung daran, wie bei einer Vorführung in Paris mein Film „Mont Real“ vor meinen Augen durchbrannte. Amsterdam | NL; Ebensee, Wien | AT; Paris | FR · 2002–2026 (© PP · # 3756 · www.ewigesarchiv.at) Als die ersten Bilder von Lars von Triers erstem Spielfilm „Element of Crime“ bei einer Vorführung gestern im Metro Kino des Filmarchiv Austria auf der Leinwand aufschienen, wunderte ich mich über die Unschärfe, über die zahlreichen Kratzer und dachte mir: ahja – das ist eine völlig unrestaurierte Kopie (die wohl digitalisiert worden war). Ich war dann nach dem Ende der Vorführung dieses wahrhaft „dystopischen“ Filmes überrascht, dass der Film, bzw eine 35 mm Kopie davon tatsächlich mit einem bzw. zwei Filmprojektoren und nicht mit einem Beamer projiziert worden war: Großes Foto links und mittleres Bild in der oberen Reihe. Es werden deshalb zwei Projektoren benötigt, weil ein durchschnittlich langer Film – als realer Filmstreifen – länger ist, als die Spulen eines Projektors fassen – dh. nach einem „Akt“ muss von einem Projektor auf den anderen umgeschaltet werden und es müssen die Spulen gewechselt werden. Das große Foto rechts zeigt einen noch verbliebenen 35 mm Projektor im Kino Ebensee, das selbstverständlich auch alle Filme mittels Beamer zeigt. Lang lebe das KINO EBENSEE und die heroischen Betreiber*innen – zuvorderst Konrad Wallinger! Ahja: Ich werde nie vergessen, wie vor meinen Augen bei einer kleinen Retrospektive meiner Filme in einem Kino in Paris mein Film „Mont Real“ vor meinen Augen „durchgebrannt“ ist: Es war offensichtlich die Kopie im Projektor hängengeblieben, vielleicht an einer Klebestelle der Kopie, jedenfalls entstand in der Mitte der Projektion ein brennend helles Loch, das sich in Bruchteilen einer Sekunde über die gesamte Projektionsfläche ausdehnte. Ich war völlig entsetzt in diesem Moment – abgesehen davon war das Herstellen einer neuen Kopie teuer. Im rechten Bild oben ist Werner Raczkövi zu sehen bei der Arbeit an einem 35 mm Filmprojektor. Werner Raczkövi war ein außergewöhnlich erfahrener Filmtechniker, der auch viele Projektoren und Filmkameras für ASIFA Austria und auch für mich servicierte und reparierte.

Unten links: ein früher „Laterna Magica“-Filmprojektor, gesehen im Filmarchiv Austria, daneben ein zentraler Teil aller „analogen“ Filmprojektoren: die Umlaufblende, die die nötige Dunkelpause bei jeder Projektion erzeugt. Peter Kubelka: „Beim Film gibt es keine Bewegung!“ Es ist eine aufeinanderfolgende Projektion von stehenden Einzelbildern – der Eindruck von Bewegung entsteht erst in unserem Gehirn durch den Nachbildeffekt, bei dem die Bilder ineinander „verschmelzen“. Das dritte Bild zeigt ein Detail eines Filmprojektors im EYE Filmmuseum Amsterdam. Rechts unten ein Normal-8 mm Projektor der österreichischen Firma Eumig.

„Der Filmstreifen hält wiederholt für einen Bruchteil einer Sekunde an. Ein Lichtstrahl durchdringt ein Einzelbild des Filmstreifens und dann eine Linse, die das Bild auf die Leinwand projiziert. Ein dunkler Verschluss fährt vor der Linse vorbei und verdunkelt die Leinwand kurz, während der Filmstreifen zum nächsten Einzelbild springt, das dann sofort

aufleuchten wird. Auf diese Weise werden 24 Bilder pro Sekunde projiziert. Sie sehen aus wie bewegte Bilder, sind aber tatsächlich statisch. Das ist die Illusion und die Magie des Films.“

EYE Filmmuseum Amsterdam

Projecting a film with one or two film projectors, a minute’s silence for Werner Raczkövi, and a memory of how my film „Mont Real“ flashed before my eyes during a screening in Paris. Amsterdam | NL; Ebensee, Vienna | AT; Paris | FR · 2002–2026 (© PP · # 3756 · www.ewigesarchiv.at) When the first images of Lars von Trier’s first feature film, „Element of Crime,“ appeared on the screen at a screening yesterday at the Metro Cinema of the Austrian Film Archive, I was puzzled by the blurriness, the numerous scratches, and thought to myself: ah yes – this is a completely unrestored print (which had probably been digitized). After the screening of this truly „dystopian“ film, I was surprised to discover that the film, or rather a 35mm print of it, had actually been projected with one or two film projectors and not with a digital projector: Large photo on the left and middle image in the top row. Two projectors are needed because an average-length film—as a real film strip—is longer than a single projector’s reels can hold. This means that after each scene, the projector has to be switched to the other, and the reels have to be changed. The large photo on the right shows one of the last remaining 35mm projectors in the Ebensee cinema, which, of course, also shows all its films using a digital projector. Long live the Ebensee cinema and its heroic operators—especially Konrad Wallinger! Oh, and by the way: I’ll never forget how, during a small retrospective of my films in a Paris cinema, my film „Mont Real“ flashed right before my eyes. The print had obviously jammed in the projector, perhaps at a splice. In any case, a blindingly bright hole appeared in the center of the projection, expanding across the entire projection surface in a fraction of a second. I was completely horrified at that moment—not to mention that making a new print was expensive. In the top right image, Werner Raczkövi can be seen working on a 35mm film projector. Werner Raczkövi was an exceptionally experienced film technician who also serviced and repaired many projectors and film cameras for ASIFA Austria and for me personally.

Bottom left: an early „Laterna Magica“ film projector, seen in the Austrian Film Archive. Next to it is a central component of all „analog“ film projectors: the rotary shutter, which creates the necessary dark interval for each projection. Peter Kubelka: „There is no movement in film!“ It is a successive projection of static images—the impression of movement only arises in our brain through the afterimage effect, in which the images „merge“ into one another. The third image shows a detail of a film projector in the EYE Filmmuseum Amsterdam. In the bottom right is a standard 8mm projector from the Austrian company Eumig.

„The film strip repeatedly stops for a fraction of a second. A beam of light passes through a frame of the film strip and then a lens, which projects the image onto the screen. A dark shutter passes in front of the lens, briefly darkening the screen as the film strip jumps to the next frame, which then immediately lights up. In this way, 24 images per second are projected. They look like moving pictures, but are actually static. That is the illusion and the magic of film.“

EYE Filmmuseum Amsterdam

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